黃海文 Freeman Wong 演員 / 配音員 黃海文.jpg 黃海文.jpg 1/1 斜槓青年。是一名教育工作者/劇場人/配音員。 過去曾於香港學習配音並擔任配音員，曾參與電視台動畫、劇集、綜藝節目等配音工作；回澳後聲演各類型廣告及短片。 2020-2023年參與曉角劇社「為戲而生-演出及演員培養計劃」走進劇場。 曾參與演出：《亮相》、《求證》、《瑣事》、《童謠無忌》、《All in the timing》、《萬大事有UFO》。 讀劇演出：《一個人回家》、《聖母大遷徙》、《未明難言》、《在友人的喪禮起舞》。 Home Mail read more

< Back 《三月初三，繁花似錦》 2024.8.3 20:00 曉角實驗室 兄弟班藝術會 主辦： Gigi Kuok 撰文： 3.7 / 5.0 喜愛指數： 提早5-10分鐘進場，選了第一排的位置坐下，看到飾演女兒的演員捧著大兜飯，一邊吃一邊流露焦躁不安以及哀傷神情…… 到底發生了甚麼事呢？背景出現新聞報導的聲音：一名55歲婦人於行山時，向女兒發出求助的錄音短訊後遇害…… 所以母親已經不在？ 帶著疑問等待演出正式開始，時間回到三月三日那天，這天女兒難得陪母親一起行山，想替母親慶祝生日。母女對話針鋒相對，雖然毒舌但尚算輕鬆日常。直至女兒說起買骨灰龕位作母親生日禮物，二人關係變得緊張，生日流流送骨灰龕位，作為母親當然生氣。女兒辯駁那是風水寶地可保庇後人呀、而且升值潛力高，試圖說服母親借出首期買骨灰龕位，執拗到激動處兩人將一直壓抑在心頭、對對方最深的怨懟，用最惡毒的說法說出口，女兒將自己事業愛情的不成功怪罪在母親頭上，埋怨母親迫走父親害她無法在一個「健全」的家庭成長，委屈的母親娓娓道來父親離開的原因，母女終於大和解，母親還答應幫忙付骨灰龕首期，下一幕母親聯絡保險公司，回到一開始的新聞報導…… 兩位演員演出自然，很有默契和火花，鬥嘴的場口具趣味性，賤嘴幽默但不會過多或造作而令人尷尬。兩人就骨灰龕位牽扯到「父親」「丈夫」這號人物之後，來到劇作的高潮位，母女將埋在心內最真實的想法化作子彈向對方掃射，緊繃的氣氛看得我禁不住屏氣。人就是這樣，對著最在乎的人，有時就是無法好好表達，像母親明明在許願時心中想的是能獨自將女兒養得肥肥白白感到很自豪，希望女兒能開心快樂就足夠，但當女兒說些不順自己心的話，卻會直指她「垃圾」，相愛相殺，似乎是大多數人不正常的相處模式。 劇中的母親獨自撫養女兒長大，最後更為女兒犠牲，她肯定愛女兒。女兒呢？也是愛母親的吧，但夾雜了少許任性，恃著母親的愛橫行，將母親的愛視為理所當然，反倒去渴求自己未曾擁有的父愛。但世上所有愛都並非必然，假若我們能認清自己來到世界時其實並未擁有任何愛，以後得到的愛都是賺來的，這樣，我們會否更珍惜別人所給予的每一分愛？不再覺得自己沒有的愛是一種缺失？不再強求自己無法得到的愛？劇中女兒最終失去了母親，遺憾在發現自己擁有最珍貴的愛的同時也丟失了愛。 演出由前段慢慢舖陳母女關係到中段爆發，結尾卻有種輕輕帶過忽然結束的感覺，如果是短的收尾，我會期待在高潮回落之後「呯！」一下刺激心臟震撼結束，而是次作品的結尾似是走淡然路線，但餘韻稍為不足以令人回味無窮，以致結束時有種「呀！完了嗎？」的感覺，這部份我覺得些微可惜。 另外，我很喜歡舞台的背景，用一張張大概A4 Size的米白紙張/布拼貼而成，在燈光照射下，紙張重疊的陰影呈現出仿如石壁的立體感；牆身有幾個挖洞，母親出場時，若隱若現，搭配婦人行山失蹤的新聞報導，營造出一種神秘感。燈光效果除了讓背景更有質感外，亦起了帶動氣氛的作用，由主角們嘻笑鬥嘴的暖色燈光到後期氣氛冷卻到了冰點的冷色，燈光的配合使觀眾更能投入劇作之中。 很喜歡這種小劇場，因為限制越多，能運用的越少，更考驗幕後的創意、以及表演者的功架，去引領觀眾想像故事的時空、地域、故事情節。近年欣賞的本澳劇作不算多，每次觀賞都相隔一段時間，但每每都覺得有所進步，有值得欣賞的地方，令人期待下次的作品。

< Back 獨角音樂劇：《麻麻煩煩麻鬼煩》 2026.04.24 20:00 澳門文化中心黑盒I 兄弟班藝術會 主辦： Gone Goes On and On 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 故事講述一個獨有年代的族群對生命的洞見，一個家族如何在澳門落地生根，以及一個青年好不容易長大成為演員的歷程。整體風格以驚悚鬼故事包裝主角成長過程中各個階段的記憶碎片，當中穿插了唱跳及不少與觀眾互動的橋段。劇目以驚嚇和幽默作為引子，再道出主角在成長過程中與嫲嫲的相處，以及面對疾病時種種不可言喻的困惑與不解。 我與主角的年齡相若，對劇中的潮流文化與時代背景都頗為熟悉，因此無論是唱跳橋段還是背景的家居佈置，都與我有共鳴。整部作品中最能打動我的，是主角與嫲嫲跨越不同年代對生命與命運的探討，以及主角與朋友之間的經歷。創作團隊在場景設計與道具運用上花盡心思，而主角在唱跳及情感抒發上也毫不吝嗇。可以感覺到團隊在推進故事情節的同時，特意加入了大量娛樂元素，好讓觀眾在劇目早段能更快地投入其中。 在經歷前段密集的彩蛋後，若往後抒情部分的節奏轉換、場景設計與道具運用能再精簡一些，或許能為主角的演繹留下更多空白，讓觀眾有更多空間去消化這份豐富的情感。 感謝「兄弟班藝術會」和 Perry 的傾力製作與演出。欣賞完整部劇目，在歡笑過後，我對主角及其家族，甚至他們所經歷的那個時代，都有了更深刻的體會。這份感動，豐富了我印象中習以為常的城市。

< Back 《再見 UFO》 2026.03.17 19:30 戀愛電影館 - 主辦： 阿星接力 撰文： 4.5/5.0 喜愛指數： 看畢發覺電影應該叫做再見香港，ufo只是一個引子去記錄香港的一個時代變遷。整體觀影感覺尚算流暢，分三條故事線去講述三個小孩成長後分道揚鑣後的人生，去到結尾一場婚宴才有交集。我在想如果沒有交集呢？各自只有心靈感應，是不是已經足夠？可能這樣還留有一些想像空間和遺憾美，畢竟人生沒有太多圓滿的結局。 而故事上由於太多太多時代背景資料，想穿梭其中令其觀感有很難有共情，始終導演想回歸的舊香港情懷太多。回歸時代下的影響炒樓、炒股的情節實在在太多影視中出現過，本片對時代事件有着墨，但很多都是蜻蜓點水，一筆帶過。就像片中在小輪渡海般兩頭唔到岸。 幸好片中小孩演技真摯動人，也有不少綠葉演員出現，有很多會心一笑的時候。總括來說是一套有可觀性的作品。

報名及購票需知 中文 ENG 【Instructions for purchasing tickets / Registration】 1. Unless otherwise specified, each ticket/registration is for one person only, and participants must meet the age restrictions set for the event.The organiser reserves the right to reject entry of people who is not admit to the age range. 2. Please arrive early for the event time to check in, or collect your ticket at the front desk (if applicable). 3. If seating is not assigned, it will be on a first-come, first-served basis. 4. The event venue management reserves the right to refuse entry to any latecomers and to determine the entry time and method for latecomers. 5. The event organizer reserves the right to add, remove, or change instructors, artists, event content, seating arrangements, itinerary, and capacity. 6. Those who purchase tickets/register are obligated to verify their booking information and payment amount. 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When processing the personal information provided, measures will be taken to keep it confidential and properly safeguard it until the use of the information is completed. [Photography and Recording Statement] 1. The organizer will arrange for staff to take photos or videos to record the event for archiving and event news purposes. It may also be used for non-commercial purposes such as publicity and promotion of similar types of events in the future without further notice. 【Photography and Recording Statement】 1. 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< Back 《漫長的聖誕晚餐》 2026.06.20 19:45 澳門文化中心小劇院 曉角話劇研進社 主辦： 聖誕老姑婆 撰文： 3.0/5.0 喜愛指數： 最深刻的印象是設置在舞台正中的旋轉台，不僅象徵了一個家，甚至是整個世界（地球）的縮影。左右各一的生死之門，一邊有小孩子出生，另一邊通向死亡，在圓形流轉的台上更加突顯了一趟又一趟的生命旅程，就好似四季更迭一樣，一切都順應自然發生。而每一次的生命流傳都只是發生在一餐飯的時間，重複的晚餐，重複的對話，這種重複感無形地製造一種漫長的感覺，而這種漫長又強烈地對比生命的短暫。 另外就是虛實的運用上，舞台上面的小道具幾乎全部都靠演員想像出來，而在台側有演員用道具發出或自身聲音，刻意地把觀眾拉在一起想像當下的虛實。這形式亦使台上每一位演員都更加能夠「在一起」，同呼同吸。

< Back 《長夜盡頭的微光》 星宿一 2024.06.29 19:30 戀愛．電影館 - 主辦： Gigi Kuok 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 電影講述一名患有嚴重PMS (經前症後群)的女主，每次經前三日就會變得情緒化及暴躁。因為症狀出現時情緒會大暴走，藥物副作用又導致嗜睡，嚴重影響工作，輾轉之下到了一間製作天文望遠鏡的小型公司-栗田公司上班。公司同事多為中老年人，唯一一名年輕男同事(男主角)，態度孤高不易親近。原來男主角兩年前開始患有驚恐症，自此無法搭乘交通工具、外出吃飯……心不甘情不願地到這間公司上班，自覺能力無法發揮，總想著擺脫現在的生活。一次意外讓男女主得知對方的情緒病，因為有著差不多的困擾，了解到對方的痛處，決定互相幫忙，漸漸成為工作的好伙伴，生活的朋友。彼此陪伴、攙扶走過一段路，各自獲得了繼續往前的力量…… 一般認為陷入人生低潮、情緒低谷，就像墮進伸手不見五指的暗黑之夜，電影英文名稱 “All the Long Nights”，道出了主角們處於漫長的黑夜當中；而中文名稱“長夜盡頭的微光”，則提示了雖然主角們在黑夜中，但長夜盡頭總有一點微光， 電影裏的色調和角色人物所呈現的就是那點微光，與此同時電影亦表達出對黑夜不一樣的觀點。在電影後半段，男女主角讀到栗田老闆過世弟弟的天文筆記，當中的天文知識交雜著人生哲理，串連起電影想帶出的核心想法。 「因為有黑夜， 人類才能發現地球以外的星體⋯⋯ 當發現黑夜的好， 甚至會希望一直在黑夜當中。」 男主患有驚恐症同時十分抗拒疾病帶來的種種， 是個處於黑夜中但又極力想逃離黑暗的人。但越是抗拒就越會被黑暗籠罩，而且感覺越是漫長，就像做平板，越聚焦於痛苦，10秒體感激增成60秒。就在我們選擇正面面對，不再畏懼及厭惡黑暗而張開雙眼時，會看到漫天星星，人們在痛苦中能學到更多。 「但只要地球仍然自轉， 黑夜總會變成白晝， 白晝也終將完結， 不論你想或不想， 這是最公平的事。」 是呀，不愉快的事總會過去，好事會來，卻也將成為過去，時間就是不近人情，一直前進。 「宇宙唯一不變的就是改變， 沒有甚麼事是永恆不變的， 即使是現在為人類引領方向的北極星， 在將來也會被取代。」 女主角後來找到新工作，要辭工回鄉照顧母親時，我心裏「呀！」的一聲叫出來，怎麼辦？這麼温暖的公司要少一名年輕員工了。怎麼辦？男主角剛決定留在公司，他不就少了個好伙伴陪伴？唉，明明這麼難得⋯⋯ 結果發現自己還是太稚嫩了，還未看透⋯⋯ 當女主向栗田老闆請辭，老闆只是微笑著說，『啊，找到新工作了呀。』然後女主跟男主說準備轉工，男主問完新工作的內容，也只是一派輕鬆的替女主感到高興：『啊，新的工作感覺很棒喔！』 變幻原是永恆，要求所有人事物恆久不變是不現實的，人的陪伴、北極星的指引，在未來也會被取代。重要的是，那時的陪伴成為他人長夜裏的一點微光，他們終於在那點微光後迎來白晝。 痛苦能成為無情的武器也能成會温柔的力量 男主曾經因自己無法擺脫現況而感到無力，同時又覺得別人無法理解自己，抗拒、逃避、拉扯使他對人冷酷無情，將自己的痛苦演變成攻擊他人的武器。直至後來女主的舉動，男主發現原來大家可以透過自身的痛，理解別人的苦，從而互相幫忙。 電影中每個角色，幾乎都有著各自的悲痛，望遠鏡公司老闆栗田桑，以及男主的前上司，都經歷了喪親的悲痛，縱使過了好多年了，那份痛仍在，但他們選擇把那份痛化作温暖的光，為他人照耀著眼前的路。 《新世紀福音戰士》裏面有一句對白，「越是了解痛苦的人，越能夠温柔待人。」自身的痛苦，可以成為攻擊別人的武器，但當人選擇接受並轉化，就會成為非常強大的温柔力量。在人生路上遇到的各種大小事情，成就了獨特的我們，當中的悲喜，也唯獨自己能感知，想到這難免感到孤單寂寞。 「有一顆超大的恆星， 因為周圍都沒有其它星星， 於是被稱為孤單的巨星。 但正因為它附近都沒有星星， 所以顯得它特別光亮， 人類在漆黑中一眼就能辨認出它，得知方向。 這顆星絕對不知道孤單的自己竟然對遙遠的地球人有著這麼重大的影響吧。」 聚焦於痛苦，我們就只會感受到黑夜無盡的漆黑，張開眼定神細看，會發現點點星光，長夜不再漫長、不再只有黑暗、透著微光、白日將至。在黑夜走向白晝，白晝又轉化為黑夜的路上，縱然我們都是孤身走著，但願我們能同時成為別人長夜裏發光的星星，或者黎明時分的微光，陪伴著他人走向白日。

< Back 《第十二夜》 2025.2.9 14:45 文化中心黑盒II 夢劇社 X兄弟班藝術會 主辦： Gigi 撰文： 4.5/5.0 喜愛指數： 《第十二夜》由劇本設計、舞台佈置、到演技都處理得宜，我相當喜歡，好開心自己無錯過呢場精彩演出。 演員 演員們十分清楚自己飾演嘅角色要表達嘅內容，演出投入、聲線眼神肢體動作細膩、情緒到位，恰如其分，成功將信息傳達到觀眾心坎裏。 舞台、道具設計 舞台設計簡約而有美感，我尤其欣賞那道偽磚牆，不但可以劃分城牆上、下兩個場景；當燈光正面打向舞台中央嘅演員們，巨大的人影就落在凹凸磚牆上，呈現出的立體感令整體視覺效果更為豐富。下半場開始時嘅追逐戲，燈光配合演員走動，打在牆上的漏拍剪影就顯得相當有電影感。之後舞台場景變成囚禁管家的「黑房」，更將牆的功用發揮到極緻：利用「手剪影」配搭對話內容，生動有趣令人印象深刻。 劇本/對白 莎士比亞寫嘅劇本，認識不多，直覺會諗起 “Oh Romeo, why are you Romeo?” “To be, or not to be, that is the question.” 有啲嚴肅，有啲悲情，有啲矯情，經典卻又令人卻步，怕睇唔明。而《第十二夜》係沙翁少有嘅愛情喜劇，故事情節輕鬆愉快，相對易入口，今次改編嘅劇本對白適當地加插道地用語以及笑點，使得西方古典文學嘅對白無咁突兀令人難以理解，又能夠帶動現場氣氛，幾乎每一幕都充斥觀眾嘅笑聲。 彷如鬧劇般嘅情節，隱含著好多意思，例如自我與外在評價、愛的真諦等等。正如故事入面嘅姑媽/小丑角色，貫穿全劇一邊裝瘋賣傻地嬉鬧，一邊舉重若輕地道出人生哲理。「大智若愚」，係姑媽嘅人設，亦係呢齣劇嘅定位。 改編的結局 之前完全不認識《第十二夜》，保持一顆「空」的腦袋入場，演出前翻閱場刊，了解故事大概。原著講述一對生得一模一樣嘅孖生兄妹，喺海上遇到暴風雨，二人失散後各自以為對方罹難。其後阿妹女扮男裝做男公爵嘅僕人，漸漸愛上男公爵，然而公爵愛伯爵小姐，於是派遣僕人(阿妹)去幫手傳口訊求愛，點知伯爵小姐又愛上男裝嘅阿妹，「我愛你你愛她她愛我」。後來重逢孖生阿哥，四個人終於搞清狀況，既然兩兄妹生得一樣，伯爵小姐就順利成章地同阿哥一齊，而阿妹就同公爵一齊。 原著裏面兜兜轉轉的男女，最後戲劇化地湊成對，是經典的愛情喜劇結局。而改編後嘅故事，就沒有「有情人終成眷屬」呢回事。 「原來當我無法做自己，就無法得到所愛之人真正的愛，甚至，愛上的也只是泡影。」 原以為管家條支線只係嚟搞笑，直至管家的悲憤獨白，「要做番真正嘅自己！」，猶如重錘般敲打眾人嘅心，包括伯爵小姐嘅心。 一直緊閉心門嘅伯爵小姐忽然明白到自己愛嘅人係咩性別並不重要，但此刻佢心中出現另一個疑問，佢同阿妹講：「假如我能夠做真正的自己，而你又不再喬裝成男子，我仲會唔會愛上你，而你又會否愛上我？」 伯爵小姐呢番話令阿妹反思自己對男公爵嘅感情，阿妹愛的男公爵，是待她為男僕人嘅公爵。當佢卸去偽裝，變回女兒身，佢面前公爵就唔會再係之前嘅公爵。其實佢同伯爵小姐一樣，甚至好多人都係咁，愛的是以偽裝為前題的泡影…… 今次改編沒有迎來表面的大團圓結局，不過主角們都各自獲得對「自我」、「愛情」的領悟。人生來這一趟，不求得到一切，為求學到一點，所以我覺得仍然算得上喜劇結尾。 《第十二夜》的劇名暗示一個脫離現實的嘉年華世界，任何離奇的事件都不需要合理的解釋，所有不合常理的結局也都可以成立（WIKI資料）。雖然改編後嘅結局變得合理而無咁符合《第十二夜》呢個劇名，卻顯得更有韻味，寓義更深遠，我非常欣賞呢個設計。

< Back 《日日是好日》 2026.01.25 19:45 崗頂劇院 曉角話劇研進社 主辦： 雁俐 撰文： 3.5/5.0 喜愛指數： 堅持本地原創這點，是值得肯定的。這次更大膽地嘗試把11位編劇、10個小品圍繞同一主題串連一台戲。編劇把澳門的市民生活搬上舞台，每一幕都是一年當中某一天的日常小人物逸事。正因為那份普通，生活在這座小城，容易有共鳴，而稍為關心時事的話，應該也不難理解當中反映現實的荒誕。 故事中的角色們不見得順風順水，甚或，可算是過著不儘如人意的日子。當這樣的故事配上日日是好日的命題，到底好在哪裡？故事中的角色們都在努力地活著，努力地生存，再努力捕捉生活的好。日子孰好孰壞，端乎過日子時的心境吧。 這次觀後離場，竟然有點失落，我想原因是入場前對五十周年的年度公演有所期待吧。今次串燒劇的形式，縱然加入了「神」和「花」作串連，最後讓每場的角色們都聚首，但是，還是覺得不太串得起來。每一場的小品獨立看都不錯，都能帶出對生活的反思，串在一起卻不對味了。製作上或許有點貪心，風格迥異的編劇、功力深厚和新生代演員，「炒埋一碟」，可惜做不到「共冶一爐」的感覺。而這樣的鋪排，更突顯出最後一場有種「大結局BBQ」的嬉鬧，吹散了前面層層疊加的沉思。或者，導演原意就是希望觀眾離開時不要太嚴肅，笑一笑，又一日。

認識劇場、電影與傳統節慶 認識表演藝術與舞台形式 認識電影崗位 認識劇場崗位 傳統節慶演出 認識劇場禮儀

< Back 《日日是好日》 2026.01.31 14:45 崗頂劇院 曉角話劇研進社 主辦： 小測茶 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 不同故事的人物相遇，每個設計都如此剛好，看的很舒服，尤其是最後紅白相間的畫面感。在11個故事裡，有兩個局外人感覺在另一個時空看著這一切的發生，穿插在不同故事的過渡。這兩位局外人一男一女，也分別是11個故事其中之二裡的角色。在第十一個故事裡，男人穿著紅色喜服，女人穿著白色西裝襯衫，一紅一白，在最後男人拿著白玫瑰，女人拿著紅玫瑰，放在台前，紅白相間的衝擊，像是致敬每日努力生存的人們，不論是發生好事還是壞事。 《日日是好日》以一年裡重要日子的時間順序，帶出一個個不同主人翁的故事，每個主人翁都有他們自己的生活，這一天只是剛好被記錄下來的平凡日子，每個主人翁的不期而遇，正正體現了我們生活中遇到各式各樣的人。 為什麼劇名叫《日日是好日》呢？真的每一天都好嗎？每個角色遇到的各種「鳥事」，有些人樂觀面對、有些人不解為何是自己遇到、有些人憤怒⋯⋯但每件事中會讓觀眾發現可愛的地方，看到會心微笑，其實想想也沒有想像中那麼差，怎麼過都是一天，怎麼不把今天想成是好的一天呢。 十一個故事裡我也不是每個都喜歡，有一些比較歡快、有一些比較沉重，在整套戲中間段落的那幾個故事相對比較沉悶，個人偏好歡快得來也令人反思的劇本，比較喜歡開頭幾個與結尾幾個的小品。

< Back 《親親．媽咪．大Tummy》 2025.09.13 12:00 澳門文化中心黑盒II 大老鼠兒童戲劇團 主辦： Quiana 撰文： 5.0/5.0 喜愛指數： 當我走進親子嬰幼兒劇場《親親.媽咪.大Tummy》的現場時，心中不免有些忐忑，畢竟周圍都是帶著孩子的媽媽們，我甚至一度考慮要不要離開。然而，演出結束後，我的眼中卻泛起了淚光。儘管我已經離開母親的肚子一段時間，但劇中的燈光、小手和小腳的影子，以及父親輕柔地撫摸母親的肚子，讓我感受到一種強烈的共鳴。那些媽咪們對新生命的感受和對話，仿佛讓我重溫了自己初來這個世界的那一刻。