< Back 《流瑩》 2024.11.10 14:45 文化中心黑盒II 卓劇場 主辦： Jeff 撰文： 3.0/5.0 喜愛指數： 先係整體嘅評價，我覺得係好睇嘅，因為在於演員落力自然嘅演出係好吸引的。然後道具、場景都係造得好靚，會吸引到我去觀賞佢哋嘅細節同真實。相反，就係我只可以Focus 喺呢啲位先可支撐睇晒成套戲，因為我係完全唔知個故係講d咩。除咗欣賞肢體嘅表演、裝置嘅設計、演員嘅表情、燈光帶來嘅氣氛，這些都係睇到好用心嘅設計。但我真係唔知套戲想講咩，同埋個舞者出嚟嘅意義。

< Back 《樂臨清單》 2026.01.23 20:00 曉角實驗室 夢劇社 主辦： 妮好 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 這種互動劇場總是能給人會心一笑的體驗。演員不只演給你看，還會一直和觀眾互動，甚至把觀眾也變成故事裡的重要角色。我在想，為什麼要用這樣的方式來說故事呢？也許正是想告訴我們：每一位觀眾，其實就是日常生活中每一個普通人——我們或多或少，都曾經有過低潮、甚至浮現過放棄生命的念頭。 劇中的樂臨，是一個長期抑鬱症患者的女兒。成長過程中，她默默承受著媽媽病情帶來的影響，卻依然用盡心思，想幫媽媽看見生命中的光。她列了一張清單，寫下許多值得去做、可愛而美好的小事，希望媽媽不要放棄。而到後來，這張清單竟然也一次次地拯救了她自己。 與其說這是一張「待辦清單」，不如說整個故事都在輕輕提醒我們：回頭看看身邊那些溫暖的瞬間、那些還值得珍惜的人和事。 討論自殺、抑鬱和死亡的劇情，竟然不沉重，反而像一場派對，帶著觀眾在笑聲與互動中，渡過一個輕鬆又真誠的夜晚。或許，好好玩一個晚上、感受彼此之間的連結，也正是那張清單中的一項吧。 真的很佩服台上的演員，全程充滿能量，帶著大家投入觀看，實在不容易。 這齣戲沒有說教，卻讓我帶著一份暖暖的共鳴離開——也許我們都需要這樣一個夜晚，被溫柔地提醒：生命雖然有時很難，但還有很多簡單坦事情，值得我們再堅持看看。

< Back 《24個格維》 2025.9.5 20:00 曉角實驗室 兄弟班藝術會 主辦： Gigi Kuok 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 入場坐下就隱約聽到年代久遠而又熟悉的電視劇主題曲。開場時用短片，快速又簡單地介紹主角格維（亦即演員本人吳嘉偉Gary Ng）的出生，以及他小時候有多愛看電視，愛到幻想自己是電視劇中的角色，因為在電視劇中可以有無限可能，可以飾演無限個人物。緊接一連串模仿90年代電視劇情節，成功帶動氣氛，觀眾們笑到前仰後翻。我當年也是個電視兒童，固然覺得有趣又有共鳴，但同時冒起疑問：「究竟呢齣劇想講咩？無厘頭的喜劇？」 接下來Gary正式出場，以主持人，或者說棟篤笑的方式，獨白再加演譯不同人物，自己與自己做對手戲，生動地講述自己與演藝業的淵源以及過往在電視台的工作經歷。Gary演技出色，神態到位，又口齒伶俐，「盞鬼有趣」得令大家笑聲不斷，但我又不禁在想：「點解我要睇這個人演出『自傳』？佢係巴菲特嗎？還是甚麼大人物？觀賞如此『個人』嘅表演對觀眾、對我有咩意義？」 然後就到表演的中後部份，與前半輕鬆歡笑大徑相庭。格維因為工作不順利，毅然裸辭，30歲開始想尋找自己。找自己，過程中好像更了解自己，下一刻卻又更迷茫，求神問卜，自我否定自我懷疑，質疑過往做的決定，懷疑自己將來的能力。做自己，做了很多自己渴望想做的，當中得著很多，但仔細回看才發現是親人朋友無限支持，「我」才能無後顧之憂地追逐夢想，相形之下，自己曾經成就過的已不值一提。找自己，做自己，到底哪個是真正的自己？這一段混沌困惑，內在糾結，不斷衍生的靈魂拷問，所呈現出的不自信甚至自我厭惡，也是三十幾歲的我正在經歷的感受。我猜想多數人一生中總有段時間會產生各式各樣對自我的疑問（如果有人從來沒困惑過，那他很幸福。），深信大家都會有所共鳴。 尾段Gary肩負起無數的重擔，坐在沙發看電視播放咸豐年前的電影，呼應開場無厘頭模仿，童年看電視劇電影的那種天真快樂、明明還記得的經典台詞，原來已恍如隔世。笑中帶淚，是人活到某個年歲的體驗。而從前那個無憂無慮扮演電視劇角色的是自己，錯過拍攝機會的是自己，對工作充滿熱誠拼勁的是自己，自我懷疑的是自己，甚至乎因為在意的人而不做自己的自己也是自己… … 每個自己可能相距甚遠，以致我們認不清自己，我們可能在過去人生片段中是大叫「公平咩」的陳錦鴻，下一幕就變成羅家良。但這些，全都是「我自己」。24個格維，只是比喻，人一生豈止24個面向。 這個自編自導自演自傳式表演很厲害，厲害之處不在於他在說甚麼驚天大事，不是吹噓自己曾經有甚麼豐功偉績，而是把自己最赤裸最柔軟最細緻的感情呈現於人前。在說自己的故事時把自己放大不難，相反要放輕自己並不易，要拿捏到位，真實展現出自己的脆弱不安、迷惑困頓、過錯愧疚，這需要掏空自己的全部，認識自己、面對自己、再體認自己與世界的關係。而因為表演者的這份坦誠，讓人為之動容。 看完整個演出後，解答了我之前的疑問。從演出中我看到表演者，亦看到自己，這種與別人、與自身的「連結」，就是欣賞這場「個人」作品有意思之處。

霍嘉珩 Perry Fok 演員 / 編劇 / 導演 480785821_1137054538213134_3834467627372968898_n.jpg 485805529_1158100356108552_8382419057056605549_n.jpg 481148632_1136509908267597_8890550549761838985_n.jpg 480785821_1137054538213134_3834467627372968898_n.jpg 1/5 畢業於澳門大學傳播系新聞及公共傳播課程及澳門演藝學院戲劇學校表演基礎課程。 現在為全職自由身工作者。亦擔任藝術社團職位，包括夢劇社副理事長兼外展活動經理、兄弟班藝術會理事等。 ——「資料由兄弟班藝術會《天上人渣》提供」 Home Mail read more

楊螢映 Anna Ieong 演員 / 創作人 / 編劇 / 導演 6c9e76_c886cf532dc948a683f6ad15ea167b59~mv2_edited.jpg 6c9e76_871e961543fb429f9b7287f1d77ba3ed~mv2.png 6c9e76_c886cf532dc948a683f6ad15ea167b59~mv2_edited.jpg 1/2 楊螢映,先後畢業於加拿大西門菲沙大學(主修舞台製作及設計)及香港演藝學院 戲劇學院(主修表演)。曾任加拿大中文電台節目主持及製作項目統籌與及中英劇團全職 演員,同時參與導演、編劇、藝術教育推廣及活動策劃的工作。憑《海倫凱勒》獲第二 十三屆香港舞台劇獎“最佳女主角(悲劇/正劇)”、短片《Flip Flops》獲選進入 Tokyo Short Shorts Film Festival & Asia 競賽組及參與各國影展、短片《火》獲第十二屆鮮浪潮 國際短片節特別表揚獎等。 Home Mail read more

< Back 獨角音樂劇：《麻麻煩煩麻鬼煩》 2026.04.24 20:00 澳門文化中心黑盒I 兄弟班藝術會 主辦： Gone Goes On and On 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 故事講述一個獨有年代的族群對生命的洞見，一個家族如何在澳門落地生根，以及一個青年好不容易長大成為演員的歷程。整體風格以驚悚鬼故事包裝主角成長過程中各個階段的記憶碎片，當中穿插了唱跳及不少與觀眾互動的橋段。劇目以驚嚇和幽默作為引子，再道出主角在成長過程中與嫲嫲的相處，以及面對疾病時種種不可言喻的困惑與不解。 我與主角的年齡相若，對劇中的潮流文化與時代背景都頗為熟悉，因此無論是唱跳橋段還是背景的家居佈置，都與我有共鳴。整部作品中最能打動我的，是主角與嫲嫲跨越不同年代對生命與命運的探討，以及主角與朋友之間的經歷。創作團隊在場景設計與道具運用上花盡心思，而主角在唱跳及情感抒發上也毫不吝嗇。可以感覺到團隊在推進故事情節的同時，特意加入了大量娛樂元素，好讓觀眾在劇目早段能更快地投入其中。 在經歷前段密集的彩蛋後，若往後抒情部分的節奏轉換、場景設計與道具運用能再精簡一些，或許能為主角的演繹留下更多空白，讓觀眾有更多空間去消化這份豐富的情感。 感謝「兄弟班藝術會」和 Perry 的傾力製作與演出。欣賞完整部劇目，在歡笑過後，我對主角及其家族，甚至他們所經歷的那個時代，都有了更深刻的體會。這份感動，豐富了我印象中習以為常的城市。

< Back 《女孩不平凡 》 2026.03.08 16:30 戀愛電影館 - 主辦： 一筆到底 撰文： 3.5 （10為滿分） 喜愛指數： 雖然戲名“不平凡”，但劇情卻並沒有那麼不平凡。 一個女孩在高中時發現自己是同性戀，愛上了朋友的姐姐但被拒絕，然而姐姐還會顧及她的感受，在她完成考大學的考試後去安慰她，撇除同性戀這一層，大部分人都在中學時失戀過，而且她還有這麼貼心的大姐姐。 雖然父母早為她安排大學，對她的反叛亦感到驚訝，但最後也讓她安然到台灣升學。 台灣有一位成熟的女朋友提供她住處，支持她的生活，更主動安排往後跟她一起回澳生活的事情。 雖然香港的女友在安排二人的未來時沒有事先和女主商量，但這個女友也是為兩人的生活而努力的人。 而且女主媽媽也欣然接受女主是同性戀。 很多似乎想探討的主題都只輕輕帶過，並沒有走得更深入，讓人一頭霧水，例如同性戀、追尋夢想、創作自由等，走出戲院時都沒有覺得帶走任何值得深思的點。 其實女主遇到的問題不過就是大部分人都會遇到的人生問題，而且她身邊都包圍著包容她幫她解決問題的人，何來不平凡之有？當然我並不是歌頌苦難，能夠感恩自己逢凶化吉也是一種不平凡，但又不感受到女主的感恩之情。總的來說就是一個自以為不平凡的女孩在無病呻吟。

< Back 讀劇演出《子時》 2025.12.06 14:30 曉角實驗室 夢劇社 主辦： XX 撰文： 3.5/5.0 喜愛指數： 劇本簡單易明，令人反思現今血親關係。透過父親最後的時間、親人之間的對話，像洋蔥般一層層揭開大家的誤會和心結，而那些日常生活的對話，沒有濃厚的舞台戲劇感，就像日常鎖事，讓人感到親近和暖心。

< Back 讀劇演出《非常故事》 2025.12.05 19:30 曉角實驗室 夢劇社 主辦： 黑色 撰文： —— 喜愛指數： 非常故事匪夷所思、天馬行空。這部作品能搬上舞台的距離應該好近，但從另一角度出發去看又非常遙遠，聽到編劇花長時間寫出此劇，由衷的祝福這個劇能走得更遠。

AMBROSIO ambrosio 演員、編劇 b85b5b_8a43eecd461943899d1cd62eaad174c8~mv2.jpg b85b5b_3735fb99fdff46ae84365c29528bd1e6~mv2.jpg b85b5b_7985046c49fa425f8706f36f2cfa1ae5~mv2.jpg b85b5b_8a43eecd461943899d1cd62eaad174c8~mv2.jpg 1/5 演員、劇場工作者。以幕前表演為主，也參與幕後工作包括編劇等。近年出演多個校內巡迴 演出、社區演出、以及公演等。同時跟本地劇團炫目劇團、夢劇社、兄弟班藝術會、曉角話 劇研進社等合作。 最近亦參與不同的影視製作，包括微電影、廣告、MV 等。 2022 年於本地歌手歐陽日華《My only satellite》MV 擔任男主角。其作品榮獲第 20 屆『澳 廣視至愛新聽力』最佳 MV 獎以及第 5 屆『澳!MV 頒獎盛典』最佳 MV 大獎。 近期演出劇目︰兄弟班藝術會《第十二夜》、《送行者的煩惱》；夢劇社《西哈諾》、《故 事小販》、《故事小販之信仰傳承》、《夫子學堂》、《華夏小書院》、《生命百寶箱》、 《童遊北區》；怪老樹劇團《藍色大樹》；指南針創作劇團《2x1.5》讀劇會及演出；足各藝 術社《愛情實驗室 Day Day Dating》；曉角話劇研進社《樓住澳門人》、《樓住澳門人之通 關 24》；澳門英姿舞園主辦、大老鼠兒童戲劇團協辦《沒有角的三角形》；內港深度遊．戲 《天涯海女》等。 影視作品包括：《薪水小偷》;《My Only Satellite》MV等。 原創編劇作品︰《一個人回家》。 Home Mail read more

< Back 《深度安靜》 2026.04.22 19:30 戀愛電影館 - 主辦： 文仔 撰文： 3.0/5.0 喜愛指數： 電影是由依庭和諭明的相識直到依庭自殺後作為開端，通過塑造依庭父親有沒有對自己女兒進行兒童虐待，這樣一個疑團，來貫穿整部電影的敘事，聚焦女主角的生與死。 與其說，是一個虐待兒童的謎團，更加多的是在訴說女性在傳統父權社會下的壓迫與定型。例如，依庭父親在一次家庭飯局裏說：「自己還是比較喜歡女兒」，他這句話更像是在說，女兒好是因為女性比較適合扮演照顧者角色來打理家頭細務，之後，依庭轉身就把碗碟拿到廚房清洗，而且依庭死後，家裏的確越來越亂，亂到諭明也受不了。 中國傳統觀念提到「養兒防老」，好像養女兒更能防老，可是依庭父親也不想女兒看到自己在廁所內失禁，女婿就沒有那麼抗拒。傳統父權社會教會依庭父親「生女兒好」，但與此同時，自己也受困於這種傳統觀念，而矛盾地不讓女兒看到自己羞恥的一面，也不讓女兒照顧自己，造成父女相方陷入一種模棱兩可的困局。 最後，電影對男主角較為暖男的人物處理，不知是否希望新一代男性能打破這種傳統僵局，促進兩性關係溝通。

< Back 《諾斯費拉圖》 2025.2.27 21:45 戀愛•電影館 - 主辦： Venus Yuen 撰文： 4.0/5.0 喜愛指數： 《諾斯費拉圖》也算是我看過其中一部既唯美又恐怖的電影，雖然恐怖程度不屬頂班，jump scare 或血腥至極的畫面不多，令我折服的反倒是精心雕琢的畫面及美侖美奐的構圖設計，成功營造出哥德式獨有的肅殺清冷，氛圍富含詩意的同時亦詭秘可怖。個人很喜歡片中多處使用到的燭光，很能呈現出19世紀時的压抑感及封闭感。 看這部戲前翻看了導演Robert Eggers的處女作《女巫》（The VVITCH），通過女主角Thomasin的成長歷程，展現了女性角色如何掙脫社會與宗教的束縛，最終擁抱自己最本能的慾望。Thomasin在經歷了家庭破裂、信仰崩塌以及外界壓迫後，選擇打破加諸於她身上的種種禁錮，成為一名女巫，這一結局不僅是對傳統道德框架的反叛，更是對女性自我解放的深刻詮釋。 而在《諾斯費拉圖》中，女主角Ellen的命運同樣充滿了象徵意味。她最終的選擇，表現出她對自身的徹底接納——她選擇與代表慾望與黑暗的吸血鬼共存，甚至不惜犧牲自己，揭示了女性角色在面對慾望、自我與社會規範時的複雜性。《女巫》中的Thomasin選擇了徹底解放，而《諾斯費拉圖》 中的Ellen則在衝突中走向了似乎是悲劇性的結局，但這種「悲劇」又能解讀為另一種昇華——她以「女性」這個角色勇敢地完成了男性也做不到的事，救贖了自已更拯救了飽受瘟疫之苦的世界。兩部電影中女主角的對比，不僅凸顯了女性角色在傳統敘事中的困境，也反映了導演對女性主體性的深刻思考。