人物專訪 | 劇場大內總管 - SM大師馮鎮業

受訪者： 馮鎮業(山蕉)

訪問： 吸點藝術

撰稿： 楊睿珂

吸點： 請用簡單自我介紹一下你現在的工作/身份？

山蕉： 我是山蕉，現在主要擔任舞台監督，工作內容主要集中在後台，負責協調各個環節，確保每一件事能夠順利呈現。

吸點： 你能分享下你是如何入行的？從初接觸到現在共多少年？

山蕉：我已經從事這個行業6到7年了。第一次接觸是在小學三年級，當時我加入了話劇組，並有機會在澳門文化中心參加校際戲劇比賽。之後，我在初一二時再次接觸話劇，遇到了一位社工，引導我一起參與話劇活動。漸漸地，我發現自己對這個領域非常感興趣，並一直持續到現在。

吸點： 你大學是讀什麼專業？為何會選擇做這個行業？

山蕉：我大學是在台北讀心理學，雖然最後沒有從事相關行業，但這門學科對我幫助很大。事實上，舞台監督的工作也需要良好的溝通能力。除了技術層面，很多事情其實都與人際關係密切相關。

吸點：你這6-7年期間做過多少場演出？

山蕉：我沒有仔細計算過，但每年大約有12到13場演出，還不包括一些短期的活動。

吸點：你覺得室內和戶外活動所需要的共同特點是什麼？

山蕉：我覺得這兩者都挺不一樣的，因為需要注意的地方各有不同。例如，在燈光方面，室內演出通常需要考慮如何實現完全的黑暗（absolutely blackout）以及如何調整燈光效果；而在戶外演出，則不需要這樣考慮，更多的是要思考需要準備哪些相關工具。作為舞台監督，我需要提前預測即將發生的情況，並制定相應的計畫。

吸點：  用三個形容詞/必要條件來形容後台工作

山蕉：第一個是要有耐性，因為後台需要做的工作絕對是大於舞台上呈現的時間，所以需要有耐性才能完成；第二個是要有良好的溝通能力，因為很多事情都會圍繞著溝通，是許多意見的碰撞；第三個是獨立解決問題的能力。

吸點：身為舞台監督，需要掌握多種技能嗎？例如電工技術。

山蕉：我認為掌握這些技能會更有幫助。雖然舞台監督的主要工作是協調，但各個部門都會面臨自己的挑戰。如果你是一名協調員，了解其他部門所遇到的困難是非常重要的。因此，我覺得如果能掌握相關技能，將能更深入地理解雙方的需求。

吸點：你剛才提到會為了一分鐘的片段不斷嘗試，如果一直都失敗該如何解決？

山蕉：總會有一些事情是無法做到的，會受到客觀限制。在這種情況下，我會尋找替代方法或更可行的解決方案。很多事情都需要提前試驗，才能確定是否可行，然後再將其應用到正式的舞台上，這樣整個流程會更加順暢。正所謂「台上一分鐘，台下十年功」，準備工作是需要時間的。

吸點：做舞台監督以來，有沒有很難忘的瞬間？

山蕉：我這麼多年來遇到的最艱難的演出是在清平戲院。那一年是藝術節夢劇社的《匠木浮城》演出，當時戲院的條件非常差，是一座古老的建築，進去時正處於翻新過程中，因此環境相當惡劣。此外，還有《海王星》，那場演出也涉及許多技術性的問題需要處理。後台的工作本身就很辛苦，時間也很長。在節假日的時候，大多數人都在放假，我們卻要工作，能陪伴家人的時間非常有限。不過，他們也一直很支持我從事這個行業。

吸點：如果不從事現在這個行業，你會做什麼？

山蕉：如果能一直做這行當然是最好的，但我覺得無論如何都要檢視一下工作與生活的平衡。我自己確實非常喜歡這個行業。至於將來會做什麼，還是一個未知數，所以我會先專注於把手頭的事情做好。

吸點：在演出過程中，會不會遇到一些非常生動的演員？

山蕉：當然會有，但這些經歷都是養分。在某種程度上，這也是一種輸出，需要不斷地吸收新的事物。只要手中還有那份熱情，就能繼續前行。

影片版訪問：https://youtu.be/yCcvvU0IfHY